Extremoduro

Qué significaba «rock transgresivo»

La etiqueta se la pusieron ellos y describía un rock duro y agresivo con letras sin filtro, atentas a lo terrenal y a lo marginal —el sexo, las drogas, el amor— y salpicadas al mismo tiempo de guiños poéticos, un contraste que era parte del efecto. Con los años la poesía fue comiéndole terreno al resto de la letra, mientras la escritura musical se volvía instrumentalmente más compleja.

Esa propuesta tan atrevida les costó cara al principio: les fue más difícil abrirse paso y la formación no dejó de cambiar. El único que se mantuvo de principio a fin fue el fundador, Roberto Iniesta, conocido a secas como «Robe»; el guitarrista y productor Iñaki Antón «Uoho» empezó a colaborar en 1993 y se fue integrando poco a poco hasta convertirse, junto a Robe, en el hombre más activo del grupo.

Papeletas de mil pesetas para pagar una maqueta

Antes hubo otra banda: Dosis Letal, que Roberto Iniesta había montado en 1983 con el guitarrista Luisma Beltrán, el vocalista Juano y el batería Zósimo «Zosi» Pascual, además de la colaboración esporádica de Paco Doniga al bajo. Cuando aquello se rompió, Iniesta decidió empezar de cero y en 1987 puso en marcha Extremoduro en Plasencia, ciudad de la provincia extremeña de Cáceres.

El músico Ángel Lorenzo, hablando con el periodista Juan Carlos Ramos, contó otra versión del arranque: según él la banda nació con Robe cantando y a la guitarra, Kaíto al bajo y el propio Ángel a la batería, y aportó como prueba la grabación de un ensayo de comienzos de 1987; él se marcharía unos cuatro meses después. Hacia mediados de aquel año la alineación era Robe a la voz y la guitarra, Kaíto al bajo y William a la batería, y con ella Robe se plantó en Madrid para registrar una primera maqueta de dos canciones, «Extremaydura» y «Romperás». Duró poco: unos meses más tarde el grupo estaba parado.

Robe lo reactivó buscando sustitutos en la escena de Plasencia. De grupos locales como Los Dogos o Indecisión Momentánea salieron Gonzalo «Salo», que ocupó el sitio de Kaíto, y Luis «von Fanta», que relevó a William. Como grabar un disco se les hacía imposible, idearon un sistema para financiarlo: vender papeletas de mil pesetas que después podrían canjearse por una copia de la maqueta, una vez grabada y editada. Colocaron 250 de aquellos resguardos, se metieron en los estudios Duplimatic en enero de 1989 y sacaron mil ejemplares de esa primera cinta, que repartieron por Extremadura y mandaron a discográficas, a concursos y a emisoras de radio.

De TVE-2 al Yamaha Band Explosion

La maqueta circuló y empezó a hacerse notar dentro y fuera de Plasencia. Tanto que desde el programa de televisión Plàstic les pidieron dos vídeos, uno para «Extremaydura» y otro para «Jesucristo García», montados sobre el sonido de la propia cinta. El de «Extremaydura» se emitió en TVE-2 el 19 de julio de 1989; el revuelo que levantó lo explícito de la letra hizo que el segundo se viera tiempo después únicamente en Plast-X, dentro de la programación en desconexión del Circuit Catalá de TVE.

También los eligieron para la final española del trofeo Yamaha Band Explosion, que se celebró en Madrid el 28 de septiembre de 1989 y cuyo ganador iba a disputar la final mundial en Japón. Quedaron terceros, pero allí los vio un cazatalentos de Avispa, sello independiente con el que se abrieron las conversaciones que darían lugar a Tú en tu casa, nosotros en la hoguera, su primer álbum de estudio. Para poder grabarlo tuvieron que pedirle dinero prestado a un amigo de Robe, y así entraron en el estudio M-20 de Madrid. El resultado nunca les gustó demasiado; ellos mismos lo resumían diciendo que se había hecho «con muchas prisas y pocos medios».

Reparto nuevo y salto a Pasión

A mediados de 1990 Robe reorganizó el grupo pensando en el directo: se concentró en cantar y se quedó como guitarrista de apoyo, Salo asumió la guitarra principal y el bajo pasó a manos de Carlos el Sucio. En 1991 arrancaron las gestiones con Avispa para el segundo disco, pero los problemas con las dietas y el escaso futuro que el sello les dibujaba acabaron en ruptura de contrato. Se fueron a Área Creativa, de Pasión Cía. Discográfica, otra independiente, aunque esta les ofrecía mejores medios y mejores condiciones. Allí grabaron Somos unos animales en dos semanas, en los estudios AudioMadrid, y lo publicaron en julio de 1991. Rosendo Mercado, cantante y guitarrista, había recibido unas maquetas que el grupo le mandó y se presentó en el estudio para participar en dos temas, poniendo su voz y su guitarra en sendas grabaciones.

DRO, Warner y un disco que iba a ser otra cosa

El grupo crecía, pero las cuentas no cuadraban: no cobraban derechos de autor y esa diferencia económica terminó por romper la relación con Pasión. A finales de 1991 firmaron con DRO (Discos Radiactivos Organizados), que les garantizaba mejor distribución, más promoción y medios más solventes para lo que viniera.

DRO era por entonces uno de los sellos independientes más grandes de España y estaba justamente en plena venta a Warner Music, una de las mayores multinacionales del ramo. Carlos, el bajista, los presentó a José Antonio Gómez, cazatalentos de esa compañía; de la reunión con él y con el director artístico José Carlos Sánchez salió el fichaje, en unas condiciones contractuales muy superiores a las que habían tenido en cualquiera de sus sellos anteriores.

El tercer álbum de estudio, Deltoya, apareció en ese mismo año de 1992. Había nacido como un proyecto al margen de la banda, bajo el nombre de Extremozoide, pero las circunstancias obligaron a publicarlo como un disco más de Extremoduro; ni sería la última vez que Robe se inventaba algo independiente del grupo, ni la última en que esa independencia se le escapaba de las manos. Entre las colaboraciones sobresale la del argentino Ariel Rot —cantante y guitarrista, antiguo miembro de Tequila y por entonces en Los Rodríguez— en «Volando sólo». Robe llegó a decir que al álbum le había faltado tiempo para pulir algunos detalles, y que la compañía, en aquel momento, no se lo concedía.

Barcelona, los Q3 y las bajas en cadena

El desgaste de las carreras artísticas anunciaba movimientos importantes, justo cuando Robe le daba vueltas a la idea de tener un grupo funcionando en paralelo. Al cambiar el año se mudó a Barcelona y levantó los Q3 con Eugenio «Uge» Ortiz a la guitarra, Ramón «Mon» Sogas al bajo y Jorge Pérez el Moja a la batería, además de él mismo. La distancia física entre los miembros contribuyó a que la desmotivación se instalara en Extremoduro: primero se fue Luis «von Fanta» y, al poco, también el bajista Carlos el Sucio.

Robe empleó aquella temporada en componer y propuso a la discográfica grabar un disco en solitario, aunque terminó rechazando la oferta, que era muy pobre. Para tapar los huecos recurrió a su otro grupo: Jorge el Moja entró como batería en lugar de Luis y, algo después, Ramón Sogas ocupó el bajo que había dejado Carlos; a ellos se sumó un segundo bajista, Miguel Ferreras.

Agila, los números uno y el salto a América

El reconocimiento a gran escala llegó en 1996 con la publicación de Agila, que disparó su popularidad en España. Salir fuera fue otra historia: la falta de material promocional, entre otras circunstancias, les obligó a aplazar durante años los conciertos en otros países. Después de acumular discos de platino, La ley innata se convirtió en su primer álbum de estudio que alcanzaba el número uno de las listas de venta españolas, algo que volverían a lograr con Material defectuoso y con Para todos los públicos. Fuera de España funcionaban como banda de culto, y esa condición los llevó a pisar por primera vez América Latina en 2012, lo que amplió todavía más su éxito y su alcance internacional.

Muchos músicos de estilos muy distintos han reconocido su deuda con ellos o han declarado abiertamente su admiración. Y eso que, sobre todo al principio, apenas contaron con promoción ni con respaldo de los medios: en 2013 ya habían superado los tres millones de discos vendidos, y en 2025 seguían sumando más de dos millones de oyentes mensuales en Spotify.