Lydia Lunch

Un grupo montado a los dieciséis años

Teenage Jesus & The Jerks nació en 1976 de la mano de Lunch y del saxofonista James Chance, que no tardaría en marcharse para poner en marcha The Contortions. La fuente precisa que ella acababa de cumplir dieciséis años, edad que no termina de cuadrar con la fecha de nacimiento que la propia entrada consigna.

Aquella banda resultó decisiva para la No Wave. Lo que la hizo destacar enseguida fue una guitarra sin freno, un sonido descabellado y los alaridos inconfundibles de su cantante. Dejaron grabados varios EP y aportaron cuatro piezas a No New York, la recopilación con la que Brian Eno levantó acta del movimiento.

Qué era exactamente la No Wave

Lunch encabezó siempre esa corriente al frente de Teenage Jesus and The Jerks. En el fondo, según se explica, la No Wave era una forma de desprecio hacia aquellas bandas punk de los setenta que al cambiar de década se pasaron al New Wave. El movimiento se apagó prácticamente en el mismo momento en que Teenage Jesus se deshizo.

Bandas propias y una nómina larga de cómplices

A lo largo de los años ha ido fundando formaciones: Big Sexy Noise es la que tiene en activo, y antes vinieron The Immaculate Consumptive, Harry Crews, Beirut Slump, 8 Eyed Spy y la ya citada Teenage Jesus and The Jerks.

La lista de artistas con los que ha trabajado, que la fuente presenta como una selección incompleta, es igual de extensa. De The Contortions llegaron Pat Place y James Chance; de The Birthday Party, Rowland S. Howard y Nick Cave; de Sonic Youth, Thurston Moore y Kim Gordon. Se suman J. G. Thirlwell —que firma también como Clint Ruin, Foetus y Frank Want—, Lucy Hamilton, de Mars, Michael Gira, de Swans, y Marc Almond, de Soft Cell. Omar Rodríguez-López, de The Mars Volta, y Glyn Styler cierran la parte de nombres propios, a los que hay que añadir grupos enteros: The Anubian Lights, No Trend, Die Haut y Sort Sol.

Del jazz al cabaret pasando por el ruido

Su música no se deja encerrar en una etiqueta. Bebe del jazz, atraviesa el post-punk y el noise, se detiene en el cabaret, roza el soul y llega incluso a la electrónica.

Delante de la cámara

Su filmografía empieza en 1978 con Punking Out, dirigida a seis manos por Ric Shore, Maggi Carson y Juliusz Kossakowski. Once años después llega Put Blood in The Music, de Charles Atlas y David Donohue, y en 1992 The Thunder, The Perfect Mind, que firman Tom Richards Murphy y Marta Ze. Ya en el nuevo siglo aparece en The Heart Is Deceitful Above All Things, la película de Asia Argento, estrenada en 2004. Ese mismo año Cam Archer rueda con ella American Fame Part 1: The Drowning of River Phoenix, y al siguiente la segunda entrega, cuyo título el original transcribe como American Fame Part 2: Forgettin Jonathan Brandis, sin la ge final que cabría esperar.