My Bloody Valentine

Un nombre sacado de una película de terror

El título de la cinta de horror estrenada en 1981 les dio la denominación con la que se les conoce. Sobre quiénes estaban en aquel Dublín de 1983 la fuente ofrece dos versiones que no encajan del todo: la presentación atribuye la fundación únicamente a Shields y a Ó Cíosóig, mientras que el cuerpo del texto añade a otras dos personas presentes desde el principio, el cantante Dave Conway y una teclista de la que solo se da el nombre de pila, Tina. Shields tocaba la guitarra y Ó Cíosóig, la batería. Conviene advertir también que el apellido del batería aparece escrito de dos maneras a lo largo del texto, Ó Cíosóig y O'Cíosóig, y ambas se conservan aquí.

El brazo de trémolo como marca de la casa

La fuente atribuye al grupo la fijación de toda una manera de hacer música: guitarras distorsionadas y de textura casi ambiental, tratamiento con reverberación, un manejo del brazo de trémolo en las Jazzmaster y Jaguar de Fender que acabó siendo rasgo distintivo, y voces femeninas de trazo frágil y melódico enfrentadas a fondos densísimos. De ahí que, siempre según el texto, Shields sea una figura de aquel momento y el modelo del que beben formaciones afines como Lush. En la construcción de ese sonido, que la fuente califica de único y característico sin adjudicar el juicio a nadie, pesaron el dream pop de Cocteau Twins y el noise pop de The Jesus and Mary Chain, junto al art punk, el noise rock y el rock alternativo de grupos como Sonic Youth.

Una cadena de EP y un traslado a Inglaterra que no se explica

Los primeros años fueron de escasa repercusión. El texto habla de una sucesión de EP y de dos primeros discos que, sin embargo, también aparecen designados como EP: This Is Your Bloody Valentine, que publicó Tycoon en 1985, y Geek!, que sacó Fever ese mismo año, sin Tina a los teclados y con Debbie Googe ya en el bajo. Después llegaron The New Record by My Bloody Valentine, con Kaleidoscope en 1986, y una tanda editada por Lazy: Sunny Sundae Smile y Ecstasy en 1987, Strawberry Wine también en 1987, y la recopilación Ecstasy & Wine ya en 1989. La fuente afirma que ese hecho los obligó a instalarse en Inglaterra, pero no aclara de qué modo una edición discográfica pudo forzar una mudanza.

A finales de 1987 se marchó Dave Conway y entró Bilinda Butcher, que se ocuparía de la guitarra y del canto.

Isn't Anything y la factura de Loveless

Instalados ya en Londres, en 1988 la prensa especializada empezó a ocuparse de ellos coincidiendo con Isn't Anything, su primer LP, de sonido más áspero y menos atmosférico que lo que vendría después. A su alrededor se sucedieron más EP en Creation Records: You Made Me Realise y Feed Me With Your Kiss aparecieron en 1988; Glider, en 1990; Tremolo, en 1991.

Loveless no fue una grabación cualquiera. Se gastaron en él 200.000 libras y Shields perseguía una idea de perfección sonora que alargó el proceso; la fuente añade, con la fórmula impersonal «se habla», que en el disco llegaron a intervenir alrededor de catorce ingenieros de sonido y que el grupo se sometió a sesiones extenuantes, sin decir quién lo sostiene. Las consecuencias que enumera son dos: la quiebra del sello y, más adelante, la ruptura.

Una disolución contada de dos maneras

La presentación del artículo dice que el grupo empezó a deshacerse dos años después del éxito de Loveless, fechado en 1991, y que la separación se consumó en 1997. El relato posterior no cuadra del todo con eso: sitúa en 1993 la marcha de Colm y de Debbie y explica que Kevin y Bilinda siguieron grabando hasta 1996, con participaciones en un disco de homenaje al grupo post-punk Wire y en el álbum benéfico Peace Together. Las dos fechas se dejan como están.

Qué hizo cada uno mientras el grupo no existió

Shields colaboró con Primal Scream y con Sofia Coppola en Lost in Translation, sin que se precise cuál fue su cometido en ninguno de los dos casos. Ó Cíosóig se unió a Hope Sandoval, antes en Mazzy Star, dentro de The Warm Inventions. Debbie Googe estuvo un tiempo conduciendo un taxi en la noche gay londinense y después montó Snowpony con antiguos miembros de Stereolab, Echobelly y Curve. Bilinda Butcher se centró sobre todo en su familia y en la crianza de sus hijos, aunque también intervino en discos de Collapsed Lung y de Dinosaur Jr.

Dos entrevistas de Shields que la fuente no fecha

Transcurrida una década de silencio, en 2007 Shields anunció que el grupo volvía y que habría material nuevo. El texto remite después a una entrevista que califica de reciente, concedida al sitio VBS.TV —al que también llama Vice Broadcasting Service—, en la que el guitarrista dio por confirmada la reunión: conciertos en Londres, presencia en grandes festivales de todo el mundo y un disco de estudio, con los cuatro nombres de la formación clásica, es decir Shields, Butcher, Googe y Ó Cíosóig. Sobre cómo sonaría ese primer álbum desde Loveless, de 1991, dijo que se reconocería al grupo y que sería distinto sin serlo radicalmente, de manera que quien lo oyera pensaría que aquello era MBV. La fuente lo presenta como ratificación de lo que ya había declarado a la revista Magnet Magazine «a principios de este año»: que era seguro al cien por cien que grabarían otro disco, salvo que se murieran. Ni de una entrevista ni de la otra se facilita fecha, de modo que ese «reciente» y ese «principios de este año» quedan sin año al que agarrarse.

m b v por sorpresa y el acuerdo con Domino

El tercer álbum de estudio, titulado m b v, salió a la venta el 2 de febrero de 2013, veintidós años después del anterior y sin anuncio previo, a través de la página web oficial del grupo, en compacto, en vinilo y en descarga directa. En 2021 firmaron con Domino Records, operación con la que se anunciaron dos álbumes nuevos y la llegada de toda su discografía a las plataformas de streaming.