Be Yourself Tonight

RCA Records puso a la venta el 29 de abril de 1985 la cuarta entrega de estudio de Eurythmics, el disco que la fuente considera el mayor éxito comercial del dúo británico. De él se desgajaron cuatro sencillos: «Sisters Are Doin' It for Themselves», cantada a dúo con Aretha Franklin, «It's Alright (Baby's Coming Back)», «There Must Be an Angel (Playing with My Heart)» y «Would I Lie to You?».

París, Detroit y Los Ángeles: el giro hacia el soul

El grueso de las sesiones se hizo en París, con trabajo adicional en Detroit y en Los Ángeles. Lo que allí cambió fue el propio planteamiento sonoro: Annie Lennox y David A. Stewart dejaron atrás la escritura experimental apoyada en sintetizadores que dominaba sus discos anteriores y se pasaron a un pop rock con ingredientes de rhythm and blues, tocado con una instrumentación de banda al uso. «Would I Lie to You?» ejemplifica bien la operación, porque bebe a la vez de la música de los años sesenta, del soul estadounidense y del pop británico; en el conjunto conviven la herencia Motown y el rock. Nada de ello, según la fuente, restó atmósfera ni filo a las grabaciones, y el trabajo de producción le valió premios a Stewart, aunque no se precisa cuáles. El disco reúne además varios géneros que el dúo abordaba por primera vez, y trae invitados de peso: Aretha Franklin, Stevie Wonder y Elvis Costello.

Lennox abandona la androginia

La salida del álbum coincidió con un cambio de imagen de la cantante, que dejó atrás el aspecto andrógino de la etapa anterior. Su biógrafa, Lucy O'Brien, resumió la transformación describiéndola como una rockera de melena decolorada en rubio.

Elogios que nadie firma

Buena parte de los juicios que la fuente reproduce llegan sin autor ni cabecera detrás. Se lo presenta como uno de los grandes discos de pop y rock de la década de 1980, se lo tiene por muestra de lo mejor que dio el dúo gracias a su continua innovación y se llega a hablar de obra maestra y de la capacidad de la pareja para no dejarse absorber por la maquinaria de la industria. Ninguna de esas valoraciones aparece atribuida a un crítico o a un medio concreto.

Los nódulos que dejaron el disco sin gira

No hubo gira de presentación. Lennox estaba recuperándose de unos nódulos en las cuerdas vocales, la misma dolencia que la obligó a ausentarse del concierto Live Aid de 1985.

Listas de ventas y certificaciones

El álbum funcionó bien en medio mundo. Entró entre los cinco primeros en Australia —donde llegó al número uno—, Nueva Zelanda, Noruega, Suecia, Canadá, Finlandia y el Reino Unido, y se quedó entre los diez primeros en Estados Unidos, Suiza y Alemania. Conviene señalar que la propia fuente no es del todo coherente con el dato británico: en un pasaje lo sitúa en el grupo de los cinco primeros y en otro afirma que alcanzó el top 3. En el Reino Unido salió de aquí el único número uno de la carrera del dúo, «There Must Be an Angel (Playing with My Heart)». El primero de los sencillos publicados fue «Would I Lie to You?», que subió al puesto 5 de la lista Billboard Hot 100, al 6 de la Cash Box Top 100 y al primero en Australia. La industria fonográfica británica, la BPI, lo certificó doble platino, equivalente a más de 600.000 unidades vendidas; la RIAA estadounidense le dio el platino por superar el millón.

Candidaturas a premios

En los Billboard Music Awards de 1985 compitió en dos categorías, la de mejor álbum de la lista Billboard 200 y el Top Compact Disk Award. Los Brit Awards de 1986 lo nominaron a álbum británico del año. En la vigesimoctava edición de los Grammy, celebrada en 1986, las candidaturas fueron para dos de sus sencillos: «Sisters Are Doin' It for Themselves» optó al premio de mejor interpretación de rhythm and blues por dúo o grupo con voz, y «Would I Lie to You?» al de mejor interpretación de rock por dúo o grupo con voz.

Créditos por número de pista, sin canciones que numerar

La ficha original advierte de que los créditos proceden del libreto del disco, y a continuación los reparte por números de corte, aunque en ningún momento se incluye la lista de canciones que permitiría identificarlos. Del dúo, Lennox canta en todos los cortes, toca teclados en el 2, 3, 4, 5, 6, 8 y 9, y secuenciadores de teclado en el 7. Stewart se ocupa de las guitarras en el 1, 3, 4, 6, 7, 8 y 9; de los secuenciadores en el 1, 5 y 7; de los teclados en el 2, 3, 4, 5, 8 y 9; del secuenciador de bajo y la programación de la caja de ritmos en el 3; de la guitarra eléctrica y la guitarra slide en el 5; y de una guitarra de octava de seis cuerdas en el 6.

El apartado técnico se queda en dos nombres. Adam Williams mezcla los cortes 1, 2, 3, 5, 7 y 9, y firma la ingeniería del 2 y del 4 al 9. Don Smith consta con una «ayuda especial» en el primer corte, con la ingeniería del 2 y el 4, con las mezclas del 3, 4, 6 y 8, y con ingeniería adicional en el 6. No hay más personal acreditado: ni músicos invitados con instrumento asignado, pese a los nombres citados antes, ni productor identificado como tal.