Clics modernos

SG Discos publicó Clics modernos el 5 de noviembre de 1983. Es el segundo álbum en solitario de Charly García (1951-), cantante y multiinstrumentista argentino, y circula también con el título Modern clix. Autoproducido y escrito íntegramente por él, se grabó casi entero en Nueva York, y su música apunta sobre todo al new wave, aunque algunos cortes incorporan elementos de varios subgéneros del pop.

Cómo se hizo, y con quién

La grabación y la mezcla se hicieron en Nueva York, en los Electric Lady Studios, y ocuparon un lapso corto. Para acompañarlo, García llamó a Casey Scheuerell, a la batería, y a Pedro Aznar, encargado del bajo fretless; con Aznar venía de compartir la experiencia de Serú Girán, banda en la que ambos coincidieron entre 1978 y 1982.

Antes había probado con otro baterista para que tocase el disco entero, pero el sonido no acabó de convencerle. Optó entonces por una caja de ritmos programable Roland TR-808 —la misma que ya le había servido en Yendo de la cama al living— y la extendió a toda la producción, hasta desplazar casi por completo la función del batería.

La portada procede de fotografías de Uberto Sagramoso tomadas al arte público que Richard Hambleton había dejado en las calles neoyorquinas; de esa imagen salió el título del álbum.

La dictadura que se acababa

El disco se pensó, se registró y se puso en la calle durante los últimos meses de la dictadura cívico-militar argentina, que se extendió de 1976 a 1983. Esa coincidencia deja huella: el pulso bailable de los temas, la estética new wave y las letras de «Los dinosaurios», «Plateado sobre plateado», «No me dejan salir» y «Nos siguen pegando abajo» remiten, según la fuente, a un país que dejaba atrás décadas de pesadilla y terrorismo de Estado y trataba de asentarse en un sistema democrático cuyo desarrollo venía interrumpiéndose de forma violenta desde 1955.

Las alusiones a aquella dictadura recorren un texto de tono sarcástico y humorístico. La fuente anuncia además que el álbum reúne varias de las canciones capitales de la carrera de García, pero la enumeración se corta después de citar una sola, «Los dinosaurios», de la que apunta que alude a los desaparecidos del último régimen militar.

Sencillos, listas y presentación en el Luna Park

Dos sencillos sirvieron para promocionarlo, aunque el texto de partida no dice cuáles fueron. Sí precisa que la edición mexicana original de uno de esos lanzamientos reservaba la cara B para «Nuevos trapos» y ponía en la cara A «Los dinosaurios», con la leyenda «Rock en tu idioma» impresa en la cubierta.

La presentación en directo llegó en diciembre de 1983, con varias funciones en el estadio Luna Park de Buenos Aires, en las que sonaron temas «bailables».

Cómo lo recibieron

El balance de la crítica fue en general elogioso, si bien al principio hubo quien restó importancia al disco: se menospreció tanto su repercusión y su escritura como el alcance del propio García en su etapa solista. Con el tiempo entró en varias selecciones de los mejores álbumes de todos los tiempos de América Latina, entre ellas las que publicaron las revistas Rolling Stone y Al Borde. La fuente lo describe también como un trabajo decisivo para afianzar las tendencias modernas que perfilarían el rock argentino de los años ochenta en adelante, y recoge, sin identificar a quién, que hay quien lo tiene por lo mejor de la trayectoria de García y por uno de los grandes discos del rock nacional.

Un listado de músicos sin músicos

El apartado de intérpretes del texto de partida está inservible tal como se presenta: enumera instrumentos y las canciones en que suenan, pero no dice quién toca cada cosa, salvo lo que pueda deducirse del resto del artículo, cosa que aquí no se hace. Falta también el listado de canciones, del que solo se conserva la indicación de que todo el repertorio está escrito y compuesto por Charly García.

Lo que sí puede recogerse son las asignaciones instrumentales. Un sintetizador Roland Jupiter-6 aporta casi todos los timbres del álbum. Hay guitarra eléctrica en «Plateado sobre plateado», «Los dinosaurios» y «No soy un extraño». En «Nos siguen pegando abajo» aparece lo que la fuente llama «guitel», término que se conserva aquí tal cual y que ella misma glosa como una guitarra eléctrica Rickenbacker 365. La batería consta en «Bancate ese defecto», «No me dejan salir» y «Plateado sobre plateado», con la enumeración cortada en ese punto por una coma; la batería electrónica Simmons, en «No me dejan salir» y «Nos siguen pegando abajo»; y en «Dos cero uno» suena la tabla, ese instrumento percusivo originario de la India.

Sobre esa tabla la fuente se enreda: por un lado la incluye entre los timbres que salen del Jupiter-6, y por otro señala que García, en el sobre informativo del álbum, se la atribuye al baterista Casey Scheuerell. Ambas versiones quedan aquí como están.