Tourism

El cuarto álbum grabado en estudio del dúo sueco de pop Roxette salió el 28 de agosto de 1992 con un título kilométrico, Tourism: Songs from Studios, Stages, Hotelrooms & Other Strange Places, que en castellano equivale a «Turismo: Canciones de estudios, escenarios, habitaciones de hotel y otros lugares extraños». El propio nombre delata el método seguido: material reunido sobre la marcha, mientras el grupo recorría el planeta.

Ni directo del todo ni disco de estudio al uso

Sus autores lo presentaron como un álbum de gira, porque el grueso quedó registrado durante el «Join The Joyride! World Tour» entre 1991 y 1992. De ahí procede una confusión que se repite con frecuencia: mucha gente lo toma por un disco en vivo, y no lo es. Lo que contiene es una mezcla de tomas captadas en conciertos y de canciones registradas en estudios repartidos por diversos puntos del mundo conforme avanzaba el tour. Hubo incluso piezas capturadas en directo, sí, pero dentro de habitaciones de hotel y de discotecas, lo que dejó en ellas una acústica bastante peculiar.

La habitación 603 y unas maletas Samsonite

El ejemplo más concreto que documenta la fuente afecta a «Here come the weekend» y «So far away»: ambas se grabaron en directo el 4 de mayo de 1992 en la habitación 603 del Alvear Palace Hotel de Buenos Aires, dato que procede del artículo enciclopédico dedicado al establecimiento. Para aquella sesión, el baterista sumó a su instrumental unas valijas Samsonite. En un registro muy distinto figura una versión country de «It Must Have Been Love» —la canción que les había dado su tercer número uno en el Billboard norteamericano—, capturada en marzo de 1992 en Ocean Way Recording, en Los Ángeles.

Cuatro tomas de concierto y una incoherencia de la fuente

El disco incorpora cuatro grabaciones en vivo: «Joyride», «The Look», «Things Will Never be the Same» e «It Must Have Been Love». Tres de ellas ya habían aparecido antes en Look Sharp! y Joyride, sin que se precise cuál en cada uno; la restante, «It Must Have Been Love», no había figurado en ningún álbum de Roxette hasta el recopilatorio Don't Bore Us, Get to the Chorus!. Conviene advertir aquí una tensión interna del material consultado: sitúa esa canción entre las cuatro tomas en directo y a la vez describe una versión country suya registrada en un estudio de Los Ángeles, sin aclarar cómo encajan ambas afirmaciones.

Flojo en América, número uno en Europa

En Estados Unidos apenas hizo ruido: se detuvo en el puesto 117 del Billboard 200 album chart, si bien vendió allí cerca de 273 000 ejemplares. Fuera de aquel mercado le fue mucho mejor, sobre todo en el continente europeo, donde encabezó las ventas durante cuatro semanas en septiembre de 1992. Suecia lo situó directamente en el número uno desde su debut. El Reino Unido lo colocó en el segundo lugar y lo mantuvo diecisiete semanas en la lista de álbumes; ese mismo mes de septiembre la BPI le otorgó el disco de oro por rebasar las 100 000 copias. Bastante después, en 2007, EMI cifró las ventas mundiales del título por encima de los seis millones.

Lo que el listado de canciones no llega a decir

La relación de temas no aparece completa. De ella solo consta la nota de autoría, según la cual todo lo escribió y compuso Per Gessle salvo en los casos señalados; el problema es que esos casos no se detallan en ningún sitio, de modo que resulta imposible saber qué canciones quedan fuera de su firma.