Human After All

Daft Punk se propusieron hacer lo contrario de Discovery y lo consiguieron. Human After All —Humano después de todo—, tercer álbum de estudio del dúo francés de música electrónica, se publicó el 14 de marzo de 2005 con minimalismo y rock injertados en su French house, y con seis semanas de gestación a cuestas, un plazo brevísimo comparado con el de Discovery y Homework. Las críticas fueron desiguales.

Dos guitarras y una caja de ritmos

Nada de esto ocurrió por accidente: la brevedad de la creación y la producción mínima se habían decidido de antemano como contrapartida de los discos anteriores. Thomas Bangalter lo reconocía sin rodeos: en aquel momento les sedujo por completo la idea de fabricar el reverso de Discovery. Según él, el álbum se levantó básicamente con dos guitarras y una caja de ritmos, dos semanas de producción y cuatro de mezcla, un ritmo que contrastaba de forma aguda con el de su material más viejo.

Miedo, paranoia y un disco que no quiere agradar

Bangalter presentaba el trabajo como un intento de averiguar dónde se alojan los sentimientos humanos dentro de la música. Este tercer álbum, decía, habla de lo que va asociado al miedo y a la paranoia, y la grabación no tiene intención de hacer sentir bien a nadie. Preguntado después por la buena acogida que tenían estos temas en los conciertos, insistía en que era la música que querían hacer entonces; siempre habían notado una conexión lógica entre sus tres discos y les alegraba comprobar que el público parecía darse cuenta al oírla en vivo. La carátula de la edición japonesa llevaba impresa una frase del propio dúo: creían que Human After All hablaba por sí mismo. Más adelante llegarían a llamarlo su favorito de los cuatro de su carrera y a describirlo como pura improvisación.

El televisor de la portada

La cubierta muestra el logotipo de Daft Punk dentro de la pantalla de un televisor, y cada sencillo —«Robot Rock», «Technologic», «Human After All» y «The Prime Time of Your Life»— repite el marco con una imagen distinta. El motivo catódico se cuela también en el repertorio, con títulos como «On/Off» y «Television Rules the Nation».

Una filtración que parecía una trampa

El disco apareció en Internet varios meses antes de su salida, y hubo seguidores convencidos de que aquello era un señuelo falso colocado ahí para reventar el intercambio de archivos en línea. Cuando llegó el original, buena parte de las reseñas encontraron las pistas repetitivas en exceso y de calidad primaria, y varios críticos observaron que, pese a la humanidad que reivindica el título, el resultado seguía siendo abiertamente mecánico. Stylus Magazine resumía que era la misma historia una pista tras otra, distorsionada a propósito mediante alternaciones y variaciones e intensificada por el desarrollo y lo dinámico; concluía llamándolo un ejemplo brillante de nave musical pop del siglo XXI.

Lo que cambió la gira Alive

Las canciones de Human After All entraron en el repertorio de la gira Alive 2006/2007 y aquello obligó a mucha gente a revisar su juicio. Pedro Winter, entonces mánager del dúo, contaba que tras la publicación le llovieron reacciones malas del tipo «es tan repetitivo» o «no hay nada nuevo, los Daft Punk solían ser buenos», y que cuando volvieron a la luz del espectáculo todos cerraron la boca. Hubo incluso quien se disculpó por haber prejuzgado al grupo. El directo, sostenía, lo cambió todo; él mismo, aun formando parte del asunto, prefería dar un paso atrás para admirarlo, y admitía que lloraba. El álbum fue nominado en los premios Grammy de 2006 al «Best Electronic/Dance Album».

Remezclas para Japón y un rescate digital

Las canciones llevan firma de Bangalter y de Guy-Manuel de Homem-Christo salvo donde se indique lo contrario. El 29 de marzo de 2006 se editó en exclusiva para Japón Human After All (Remixes), con numerosas remezclas hasta entonces no disponibles en CD y una tirada limitada a 3.000 copias; la edición limitada incorporaba un conjunto de Daft Punk Kubrick, y el disco implementaba un sistema de control de copia. Su pista 10 había aparecido antes titulada «Robot Rock (Maximum Overdrive)» en el lanzamiento único de «Robot Rock». En junio de 2014 hubo otra reedición, igualmente exclusiva de Japón, con cuatro bonus tracks añadidos, y en agosto de ese año el dúo publicó en silencio la primera edición digital internacional, que sumaba una remezcla de «Technologic» a cargo de Le Knight Club. Entre el material figura «Human After All» en la versión «Guy-Man After All» remezclada por Justice, de 4:01.

Quién toca qué

Los créditos atribuyen a Daft Punk las guitarras, el teclado, el sampleo, los vocoders, las vocales, la caja de ritmos, la programación y la producción.