Three Imaginary Boys

Primer largo de The Cure, aparecido el 8 de mayo de 1979 en Fiction Records y traducido por la fuente como «Tres chicos imaginarios». De él salió «10:15 Saturday Night», sencillo publicado en junio de aquel año. Es también el disco que su propio cantante rechazó, hasta el punto de negarse a considerarlo el verdadero debut de la banda.

Otro disco para el mercado estadounidense

El álbum funcionó en el Reino Unido, pero no bastó para abrir las puertas de Estados Unidos. Eso ocurrió en 1980, con una versión modificada que reunía temas de este disco y sencillos posteriores: salió en febrero de aquel año bajo el título Boys Don't Cry, y fue esa recopilación, y no la edición británica original, la que dio popularidad al grupo allí.

Una versión de Hendrix cantada por el bajista

En todo el historial de The Cure hay una sola canción que no canta Robert Smith, y está aquí: «Foxy Lady», adaptación del clásico de Jimi Hendrix, con la voz de Michael Dempsey, primer bajista del grupo. Ni siquiera se había concebido como parte del álbum; era una simple prueba de sonido, y fue la discográfica la que decidió meterla a última hora. La fuente sostiene que a raíz de aquello el cantante se ocupó de controlar el proceso creativo de todos los discos siguientes, pero lo hace sin aportar ninguna referencia que lo respalde: el pasaje aparece marcado como falto de cita en el original.

Un disco sin asunto central

A diferencia de los que vendrían después, este no gira en torno a ningún tema. Lo que da unidad al conjunto, según el texto, es otra cosa: canciones breves, de letras desenfadadas, con un sonido claramente adscrito al post-punk y al rock gótico y construidas sobre un mismo esquema circular que va de la normalidad a un intento de rebeldía y de ahí de vuelta a la normalidad. Se les atribuye además un fondo existencialista y, en algunas, los primeros indicios de lo que acabaría llamándose «el sonido Cure», ya plenamente desplegado en el siguiente trabajo, Seventeen Seconds, con Simon Gallup al bajo. Todas estas afirmaciones figuran en el original señaladas como carentes de fuente.

Una nevera, una lámpara y una aspiradora

La cubierta muestra tres objetos recortados sobre fondo rosa. En el centro, lo que la fuente describe como una nevera de la marca Hoover, denominación que se conserva tal cual pese a lo insólito de la atribución. A su izquierda, una lámpara de noche encendida; a su derecha, una aspiradora con bolsa.

Como había ocurrido con «Foxy Lady», Fiction cambió la portada sin consultarlo con Robert Smith, a quien la decisión disgustó. El original menciona en ese punto a un tal Parry, sin haberlo presentado antes ni indicar qué cargo ocupaba, y recoge una expresión soez con la que se calificó el asunto; por la redacción del pasaje no queda claro si el juicio es de Smith y recae sobre la decisión o si apunta a otra cosa.

Tres etapas de gira, y una cuarta que ya era otra cosa

La presentación en directo se organizó en tres tramos. El primero fue anterior a la publicación del disco. El segundo, la gira promocional propiamente dicha, ya con el álbum en la calle, y sin ningún título comercial que la identificara. El tercero se hizo en compañía de Siouxsie and the Banshees, banda afín al grupo en aquella época, bajo el rótulo Join Hands Tour.

A finales de 1979 llegó una gira más, The Future Pastimes Tour, con Dempsey ya fuera del grupo y sustituido por Simon Gallup. Cabe señalar que en aquellos conciertos se estrenó material que no pertenece a este álbum sino al siguiente: «Play For Today», «A Forest», «M» y la propia «Seventeen Seconds».

Lo que Smith pensó del resultado

De la crítica de la época el texto solo rescata una etiqueta, la de paladines del existencialismo del rock, atribuida vagamente a algunos comentaristas del momento y sin ninguna referencia que la sostenga: también este pasaje aparece marcado como falto de cita.

El balance del propio Smith fue otro. Pese al buen resultado del disco, el sonido no le gustó, y nunca lo aceptó como debut: el lugar de auténtica revelación se lo reservó a Seventeen Seconds. Le frustraban tres cosas concretas, según el texto: un sonido que le parecía poco profesional, el escaso tiempo del que la banda dispuso para grabar y su propia inexperiencia como productor. De ahí, sostiene la fuente, arranca la relación obsesiva que desde entonces mantuvo con el trabajo del grupo.

La reedición doble y lo que trae de propina

El 29 de noviembre de 2004 se publicó una remasterización con un segundo disco de material inédito, en el que entran algunas grabaciones anteriores, de cuando el grupo todavía se llamaba Easy Cure y contaba con Porl Thompson. Se editó asimismo una versión de un solo disco con el álbum original remasterizado y sin añadidos.

Una lista de canciones que no llega a existir

El apartado dedicado a la edición original de 1979 no contiene ningún título. Solo aparece la advertencia previa de que todo lo firma The Cure salvo donde se indique otra cosa, y ahí se corta el texto: no hay canciones, ni duraciones, ni indicación alguna en sentido contrario. La salvedad, además, tendría que aplicarse por fuerza a «Foxy Lady», que el propio artículo identifica como versión de Hendrix.